Der Spaziergang

Jeroen Henneman (1942), Maler, Zeichner, Bildhauer und Theater- und Fernsehmacher

Meine Bilder sind stehende Zeichnungen, gezeichnet in den Himmel

Jeroen Henneman hat fünf Statuen im öffentlichen Raum in Amsterdam. Eine Autofahrt und ein Spaziergang entlang der Kunstwerke.  

Text und Fotos von Koos de Wilt für Collect

Der Spaziergang beginnt am Haus des Künstlers in der Amsterdamer Vossiusstraat, einer eleganten Straße mit Blick auf den schmalen Teil des Vondelparks. Das Atelier im dritten Stock nimmt die gesamte Etage ein, mit Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen von Henneman selbst überall. Es ist bemerkenswert aufgeräumt. Sohn Hawick nutzte das Studio unter der Bedingung, dass er es aufräumen würde. An der Wand eine Arbeit des Sohnes mit geordneten Regalen und an Yves Klein erinnernden blauen Flächen. Vater ist damit zufrieden. Anderswo im geräumigen Haus zieren alle Wände Kunst von befreundeten Künstlern. Van Voskuil, Munch, Toon Verhoef, Schoonhoven, Remco Campert, Roy Lichtenstein, Berend Strik, Mangold, Fontana, Michiel van Nieuwkerk. Sol LeWitt, Marinus Boezem, Manzoni, Ad Dekkers, Jan Dibbets, Robert Zandvliet, Man Ray, Donald Judd und so weiter. Henneman fertigt die Zeichnungen und Gemälde oben und die Modelle im Erdgeschoss an. Ein Großteil seiner Arbeit liegt an der Schnittstelle dessen, was er auf den verschiedenen Etagen macht.  

"Der Schrei entstand erst, als ich mit ihm im Reinen war."

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Der Künstler fährt mit dem internen Aufzug hinunter in die Schreinerei im Erdgeschoss. Überall gibt es Modelle in unterschiedlichen Reifegraden. Eines dieser Modelle ist das, was er für das Gericht von Rotterdam gemacht hat. „Es wurde gerade fertiggestellt, es ist ein riesiges, stählernes, weiß pulverbeschichtetes Bild geworden, bei dem man durch eine Reihe von Löchern durch Akten schaut. Das ist die Rechtsprechung.' Auch hier und da einige Modelle von De Kus, zwei Linien, die zwei Gesichtsprofile bilden, die sich küssen. Henneman: „Ich habe immer nach der Symbiose zwischen Zeichnung und Objekt gesucht. Es begann mit The Kiss, der entstand, als ich mit Lötkolben und Silberdraht arbeitete. Beim Spielen entstand etwas, das einem Kuss ähnelte. Ich sah es als räumliche Zeichnung.'  

Das Rad

Auf dem Weg zur Westseite der A10, der Ringstraße um die Stadt, steigen wir direkt vor der Tür in Hennemans Jaguar ein. Etwas außerhalb, im Viertel Sloterdijk, wurde 1996 die Stahlskulptur Het Wiel nach einem Entwurf des Architekten Abe Bonnema auf dem Dach des Gebäudes der Steuerbehörden aufgestellt. Henneman: „Ich habe am Wettbewerb teilgenommen und da fiel mir plötzlich ein, dass das Bild nicht am Gebäude, sondern darauf platziert werden sollte. Ich fand es hässlich. Ich habe dann Bonnema angerufen und sie fand das sofort eine tolle Idee. Die anderen Künstler im Wettbewerb waren wütend, dass ich mich nicht an die Regeln gehalten hätte. Aber die Jury war raus. Es ist eine Münze mit einer Achse durch sie hindurch. Die Steuer- und Zollverwaltung ist die Achse, die das Geld ins Rollen bringt. Eigentlich ganz einfach.“ Das Anbringen auf dem Dach war ziemlich umständlich, erinnert sich der Künstler. „Es war technisch sehr kompliziert, aber zum Glück habe ich ein gutes Team von Ingenieuren. Es dauerte drei Tage und der größte Kran Europas kam zum Einsatz.“ Henneman muss sich auf dem Ring bei maximal achtzig Kilometern zurückhalten, doch nach einem Viadukt taucht plötzlich das Bild auf. „Jedes Mal, wenn ich daran vorbeifahre, freue ich mich, es ist gut geworden! Ich hatte gehofft, dass es in dem Moment, in dem es platziert wurde, zu einer riesigen Massenkarambolage kommen würde. Das ist leider nicht passiert.“

„Der Kuss ist eine stehende Zeichnung, in der der Himmel und die Umgebung das Bild darstellen. Das Bild musste also rundherum frei sein, aber in bebauter Umgebung. Das gibt den richtigen Kontrast.“

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Der Kuss, die Box und das Linkband

Etwas weiter auf der A10 nimmt Henneman die Ausfahrt zum Nieuw Zeelandweg, wo De Kus gelagert wird. Henneman fährt auf den Lagerplatz. Es dauert eine Weile, es zu finden, aber es befindet sich irgendwo dahinter auf der Website. Der Künstler inspiziert die Skulptur und zeigt auf einige Roststellen. "Das stammt nicht von der Statue selbst, sondern von Stahlsplittern von den Bahngleisen in der Gegend." Ab 1982 stand De Kus am Hauptsitz der Koninklijke Bijenkorf Beheer am Frankemaheerd in Amsterdam-Zuidoost. 'De Bijenkorf hat das Gebäude 2004 verkauft und sechs weitere Eigentümer folgten. Am meisten gefiel das Bild, bis ING 2015 dazu kam. Sie wollten es nicht. Das habe ich verstanden, sagte ich in einem Interview, so ein rücksichtsloses Unternehmen will so etwas Romantisches nicht vor der Haustür haben. Das hat denen in der Bank nicht gefallen, dass ich das gesagt habe.' Henneman musste mit ansehen, wie sein Werk unsanft zerlegt und beschädigt wurde. Der Kuss aus Edelstahl verschwand dann im Lager, bis die Gemeinde mit dem Künstler einen neuen Platz dafür fand. Das Kunstwerk erwies sich in anderen Stadtteilen als beliebt, aber Zuidoost wollte es nicht verlieren. Laut Henneman kann es nicht überall platziert werden. „Es ist eine stehende Zeichnung, in der der Himmel und die Umgebung das Bild darstellen. Das Bild musste also rundherum frei sein, aber in bebauter Umgebung. Das gibt den richtigen Kontrast.“ Es wurde nun festgelegt, dass es sich auf Anton de Komplein in Zuidoost hinter der Polizeistation befinden wird. Wenn alles gut geht im April dieses Jahres.

„The Box ist ein konzeptionelles Kunstwerk. Sie können die Rückseite der Box sehen. Sie können auch die Rückseite der Box sehen, wenn Sie von der anderen Seite ankommen. Ich fand das lustig.“  

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Henneman steigt wieder in sein Auto und beschleunigt auf dem Weg zum Gebäude der Gershwin Brothers irgendwo zwischen den Zuidas und dem VU-Krankenhaus. Genau wie das Bild auf dem Dach des Finanzamtes ist es eine Arbeit, die man vom Auto aus betrachten muss. Henneman sagt, dass während der ArtZuid 2017 eine Version von De Doos von einem Investor gekauft wurde. Er wollte die Statue in seiner Nähe haben. Später wollte er es dort in einer Straße in der Nähe eines ihrer Neubauten aufstellen. „Dann schlug ich vor, es auf das Dach zu stellen. Sie hielten das für eine gute Idee.“ Wie bei Het Wiel gibt es eine (fast) zweidimensionale Darstellung eines dreidimensionalen Objekts. „Es ist eine stehende Zeichnung, aber die Umrisse der Schachtel sind nicht auf Papier gezeichnet, sondern in die Luft gezeichnet. The Box ist ein konzeptionelles Kunstwerk. Sie können die Rückseite der Box sehen. Sie können auch die Rückseite der Box sehen, wenn Sie von der anderen Seite ankommen. Ich fand das lustig.“  

Henneman macht eine Runde um die andere Seite des Bildes und fährt zurück auf die A10 in Richtung der ehemaligen Citroen-Garage am Olympiastadion, dem heutigen Move-Gebäude. Heute ist hier der Autokonzern PON ansässig, der die Stahlstatue übernommen hat, die früher auf dem Dach des Hauptsitzes in Almere-Buiten stand. Henneman fährt zur Argonautenstraat, einer Straße mit nur Häusern, wo man die Statue am besten sehen kann. „Am schönsten ist es nachts, wenn die Lichter an sind. Tagsüber sind die Linien schwarz und nachts weiß. Die Beleuchtung besteht aus Acrylblöcken mit eingegossener LED-Beleuchtung. Das Artwork basiert auf einer der Marken von PON, Caterpillar, also der Raupe. Sie repräsentiert die verschiedenen Abteilungen von PON, einer internationalen Handels- und Dienstleistungsorganisation mit den verschiedenen Aktivitäten, durch Links. Es geht um Dinge, die sich im Kreis drehen.'  

Der Schrei

Das Auto parkt am Oosterpak und Henneman geht am National Monument to Slavery History (2002) von Erwin de Vries vorbei. 'Ein sehr gutes Bild!'. Etwas weiter, Hans Bayens Statue Titaantjes (1971), in der Nähe von Nescios früherem Wohnort, „Auch eine schöne Statue“. Etwas weiter, nahe der Ecke Oosterpark und Linnaeusstraat, befindet sich De Schreeuw van Henneman selbst, das 2006 dort errichtet wurde. Es enthält auch einen Blumenstrauß für Theo van Gogh, den Kameramann und Kolumnisten, der am 2. November 2004 von Mohammed Bouyeri ermordet wurde. Henneman: „Ich erinnere mich, dass ich von Gijs van de Westelaken geweckt wurde und sofort zu Column Productions ging, wo sich andere Freunde und Bekannte versammelten. Alle zehn Minuten kam die Polizei, um uns zu informieren. Ich dachte damals, es sei Krieg und es würde völlig schief gehen. Es war eine Art 9/11-Moment. Ich habe eine starke Erinnerung an die Abende und Nächte, in denen ich an der Statue gearbeitet habe. Ich war sehr traurig und wütend. Ich hatte das Gefühl, dass ich nur ein Jahr lang Designs für dieses Bild machen wollte. Ich war total süchtig danach, ein sehr seltsamer Trauerprozess, von dem ich noch nie gehört hatte. Das Bild entstand erst, als ich damit im Reinen war. Van Gogh war natürlich auch zeitweise ein Monster, der in seinen Kolumnen schreckliche Dinge schrieb. Manchmal schien es, als hätte er Gilles de la Tourette. Theo war ein furchtloser Mensch, der nicht Schritt halten konnte. Ohne Angst ging er auf einen Abschaum zu, als sie zum Beispiel unsere Kamerafrau belästigte, während sie die Fernsehsendung drehte, die wir mit Max Pam machten. ‚Was würde deine Mutter jetzt davon halten‘, würde er sagen.“

„Ich habe eine starke Erinnerung an die Abende und Nächte, an denen ich bei De Schreeuw gearbeitet habe. Ich war sehr traurig und wütend.'

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An einem Wettbewerb um die Statue wollte Henneman nicht teilnehmen. „Es war für einen Freund, dann nimmst du nicht an einem Wettbewerb teil. Ich wollte es schaffen. Ein paar Jahre zuvor war ich mit Theo in Brüssel und wir sahen auf der Avenue Franklin Roosevelt das Monument aux aviateurs et aérostiers tombés pendant la guerre, ein Denkmal eines englischen RAF-Piloten, der von einem Engel in den Himmel gehoben wurde. Ich begann mit diesem Bild in meinem Kopf, aber am Ende wurde es nur ein Kopf. Es ist ein Profil von Theos Gesicht, das in sechs Stufen zu dem Todesschrei führt, den er ausgestoßen haben muss. Das muss durchs Mark gegangen sein, wurde mir gesagt. Er hatte gerade seinen Sohn Lieuwe zur Schule gebracht. Es ist ein gutes Bild geworden…'

Sammeln, April 2020  

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