Unten im Studio befinden sich zwei Schreibtischinseln. Zum einen das Team Landschaften um die deutsche Landschaftsarchitektin Jana Crepon und zum anderen das Team der venezolanischen Architektin Aura Luz Melis, das sich mit Innenräumen beschäftigt. Eine Mitarbeiterin des Innenarchitekturteams hat ihre Turnschuhe ausgezogen und arbeitet zwischen den Schreibtischen an einem langen roten Tuch für eine Installation im Schauspielhaus in Düsseldorf. Etwas weiter rollt Vorhangdesigner Peter Niessen für eine Ausstellung einen Teppich auf. Die Designagentur Inside Outside ist seit letztem Jahr vom Zentrum Amsterdams in ein Industriegebiet auf der Westseite direkt innerhalb der Ringstraße umgezogen. Eine White Box zwischen Unternehmen wie einem Fliesengroßhändler und einer Theaterproduktionsfirma. Auf der anderen Seite rast der Zug an den Kleingärten des Sloterdijkermeer vorbei.  

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„Manchmal dauert es Jahre nach dem ersten Kontakt, bis ein Auftrag ausgerollt wird“

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Das Designbüro wurde 1991 von Petra Blaisse (1955) gegründet. Nach ihrem Studium an den Kunstakademien in London und Groningen begann sie 1978 in der Abteilung für Angewandte Kunst im Stedelijk Museum in Amsterdam zu arbeiten. 1986 machte sie sich als freischaffende Ausstellungsgestalterin selbstständig und wurde nach und nach für ihre textilen Interventionen und Gartengestaltungen international bekannt. Sie arbeitete oft mit OMA/Rem Koolhaas zusammen. Blaisse ist seit 35 Jahren aktiv, aber Zeit ist für sie ein relativer Begriff, erklärt sie in ihrem Büro im ersten Stock: „Manchmal dauert es Jahre nach einem ersten Kontakt, bis ein Auftrag ausgerollt wird. Manchmal geht es erstaunlich schnell. Ich wurde einmal angerufen, ob ich kommen und sofort einen Helikopter in England aufbauen könnte. Das war ein Monat harter Arbeit und gutes Geld, und der Kunde war sehr zufrieden damit. Ich fing dann an, seine Häuser auf der ganzen Welt einzurichten, bis mein Mann plötzlich mit einer Zeitung herauskam, in der stand, dass der Unternehmer bei einem Verkehrsunfall ums Leben gekommen war. Dann gab es keine Ordnung mehr. So funktioniert es.“  

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„Wir haben ein Netz linearer Pfade entworfen, die alle wichtigen Punkte effizient verbinden.“

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Ein Auftrag mit längerem Zeitraum ist der Park Biblioteca degli Alberi in Mailand. Blaisse: „Das hat fünfzehn Jahre gedauert. 2003 nahmen wir am geschlossenen Wettbewerb teil und gewannen ihn im folgenden Jahr. Dann hörten wir jahrelang nichts. Dann habe ich einfach angerufen. Der Vertrag sah vor, dass der Gewinner 75.000 Euro in Rechnung stellen konnte, wenn der Auftrag nicht innerhalb einer bestimmten Frist abgeschlossen wurde. Das könnten wir 2009, mitten in der Krise, gut gebrauchen. Aber dann fragten sie, ob wir den Auftrag nicht lieber ausführen würden. Das wollten wir auf jeden Fall und haben dann den Plan ausgearbeitet und in einem mittlerweile komplett veränderten Umfeld umgesetzt. Vor zehn Jahren war es ein Gebiet, das seit den Bombenangriffen des Zweiten Weltkriegs verfallen war, inmitten eines Arbeiterviertels mit vielen Künstlern. Jetzt ist alles von prestigeträchtiger Architektur umgeben und hat sich zu einem Finanz- und Modeviertel entwickelt. Im Laufe der Jahre versprach die Stadtverwaltung dem Viertel einen Park. Endlich vor ein paar Monaten wurden die Zäune entfernt und der Park ist eröffnet, nach fünfzehn Jahren!'

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„Die Werke müssen eine Geschichte haben, sowohl aus der Ferne als auch aus der Nähe. Das kleinste Detail zählt.“

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Biblioteca degli Alberic  

Blaisse zeigt die verschiedenen niederländischen und internationalen Architekturzeitschriften, in denen der Mailänder Garten diskutiert wird. Was war der Zweck des Parks? Blaisse: „Das Briefing für den Park war, alle Bereiche mit unterschiedlichen Funktionen um ihn herum zu verbinden. Aber das ist ein unglaublich komplizierter Prozess. Der Park liegt über allen Tunneln für Züge, U-Bahn und Autos. Es war also technisch sehr kompliziert, aber auch rechtlich schwierig, weil wir es mit ganz unterschiedlichen Eigentümern zu tun hatten. Natürlich hatte auch der Park einiges zu bieten. Man musste Sport treiben, spazieren gehen, sich entspannen und erholen können und es gab ein kulturelles Ziel. Während des Wettbewerbs war das Thema Mode und ein Modemuseum und eine Akademie wurden ebenfalls vorgeschrieben. Das musste alles in die Wege geleitet werden. Wir haben ein Netz linearer Pfade entworfen, die alle wichtigen Punkte effizient verbinden. Dieses Netz erzeugt unregelmäßige Felder, die jeweils mit einer eigenen Gartentypologie gefüllt sind. Darüber verteilt sind 23 Baumkreise platziert. Um dem Park in einem so aggressiven, urbanen Umfeld Körper zu verleihen, muss man sehr starke Statements setzen. Das Tolle an unserem Design war, dass es sich auch nach Jahren noch sehr gut in die neue Umgebung einfügt. Jetzt ist er fertig und alle Aufmerksamkeit richtet sich darauf, wie der Park mit der Zeit gehen, wie man ihn pflegen, organisieren und finanzieren kann.'

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Einheit im Chaos

Vieles von dem, was Petra Blaisse in den letzten Jahrzehnten geschaffen hat, kommt im Park zusammen. Blaisse: „Das Haptische und Bewegliche, der Einsatz von Farben, die grafische Kraft des Grundrisses und die präzise Detaillierung passen zu unserer Arbeit. Viele unserer Tücher und Vorhänge haben dies ebenfalls. Sowohl aus der Ferne als auch aus der Nähe sollte alles eine Geschichte haben. Das kleinste Detail muss funktionieren. Der kreisförmige Hügel, den wir für das Walker Art Center in Minneapolis geschaffen haben, schafft Tiefe und Perspektive. Die farbenfrohen, rechteckigen Gras- und Baumteppiche lassen den Garten von oben wie ein Gemälde aussehen, aber auf dem Boden hat er wunderschöne Sichtachsen, die sich mit den Jahreszeiten ändern. Für den Damast-Wandteppich am Stedelijk haben wir etwas geschaffen, das aus vielen Schichten besteht und das aus der Ferne und aus der Nähe anders wirkt und aus der Ferne scheint, als ob es sich bewegt. Der Park in Mailand hat zwanzig verschiedene Feldtypologien und alle diese Felder sind detailliert ausgefüllt. Eines zum Beispiel vom Anlagendesigner Piet Oudolf, der etwas völlig Einzigartiges geschaffen hat, das sich nahtlos ins Ganze einfügt. Volumen, Bewegungen und Farben ändern sich im Laufe der Saison kontinuierlich, so wie Maisfelder in verschiedenen Jahreszeiten sehr unterschiedlich aussehen. Das ist vielleicht charakteristisch für alle unsere Arbeiten, dass sie unterschiedliche räumliche Wirkungen haben, die sich ständig verändern, aber dennoch eine Einheit mit der Umgebung bilden.'

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"Die Schleifen und Kurven dieses weißen Bandes zeigen, dass es eine ständige Suche in der Wissenschaft ist."

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Blaisse geht an den Schreibtischen der Mitarbeiter vorbei, von denen einige an Landschaften, andere an Innenräumen und Leinwänden arbeiten. Was haben sie miteinander zu tun? Blaisse: „Bei dem einen kriegt man schmutzige Hände und beim anderen kommt es nicht in Frage. Aber vieles ist gleich. Auch unsere Leinwände sind mobil, wie die Natur. Mit unseren Leinwänden können wir Stürme suggerieren. Das Beste ist, wenn Sie es gemeinsam schaffen, dass Sie den Garten gestalten und die Leinwände mit den Situationen und dem Wind im Innenraum bewegen können.' Was ist der gemeinsame Nenner all dessen? Blaisse: „Alles, was wir tun, hat nach Möglichkeit mit Innen und Außen zu tun, mit der Schaffung von Räumen und Atmosphären in und um Architektur und Stadtplanung. Bei unserer Arbeit geht es oft um Überraschung und Zeitlichkeit. Was sich ändert, ist, dass unsere Arbeit technisch anspruchsvoller geworden ist, wir haben begonnen, ehrgeizigere und größere Projekte auf der ganzen Welt durchzuführen. Einige auch, wo der Hauptauftragnehmer ist. Und das Schöne ist, dass wir jetzt auch viele Aufträge in den Niederlanden haben.“  

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Neben einem vollgestopften Schrank mit Drahtrollen, Styropor, Fliesen, Steinen und Brettern erzählen die Landschaftsarchitekten Jana Crepon und Blaisse von einem Projekt für die Universität Amsterdam in der Roeterstraat, dem Roeterseiland. Crepon: „Dieses Landschaftsdesign zielt darauf ab, den Universitätscampus mit dem historischen Stadtzentrum zu verbinden und gleichzeitig ein einzigartiges und modernes Umfeld für Studenten, Wissenschaftler und Anwohner zu schaffen. Wo einst dreitausend Studenten waren, sind es heute sechzehntausend. Dafür haben wir die Außenräume entwickeln können und dafür alles aufbrechen können. Ein Band aus weißen Ziegeln zieht sich durch den Bürgersteig und leitet die Studenten durch den Campus. Die Schleifen und Kurven dieses weißen Bandes zeigen, dass es in der akademischen Welt eine ständige Suche ist, dass die Entwicklung von Wissen nicht geradlinig verläuft. Aber das Band schafft auch Blumengärten und Orte, an denen es sich gut verhält. Dieser Prozess war sicherlich nicht nur ein ästhetischer Prozess. Sie müssen sich mit der Infrastruktur der Universität auseinandersetzen, mit Parkplätzen, Fahrradständern, Ein- und Ausgängen, Müllabstellflächen und Zonen, in denen Lkw fahren dürfen oder nicht. Aber es muss alles wie eine romantische Landschaft aussehen.“

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"Die sechs riesigen Leinwände, jede 15 Meter hoch und 47 Meter breit, können Räume bilden oder als Trennwände verwendet werden, die Räume trennen oder teilen."

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Tilburger Textilien

Bevor Blaisse sich in ein neues Meeting stürzt, will sie noch schnell etwas über das LocHal in Tilburg sagen. Blaisse: Es ist eine alte Zugreparaturwerkstatt, die heute die Zentrale Brabanter Bibliothek, Kunstloc und Seats2Meet beherbergt. Blaisse: „Mit den Architekten Civic und Braaksma & Roos und den Ingenieuren von Arup haben wir ein Gebäude entworfen, in dem wir so viel wie möglich so belassen, wie es war. Wir wollten keine riesigen Kisten hineinstellen. Es ist eine offene Treppenlandschaft geworden, mit der einen oder anderen Kiste, wo etwas Besonderes passiert. Man behält das Ganze im Blick, in Kontakt mit dem robusten Stahl und den alten Glasfassaden. Die sechs riesigen Leinwände, jede 15 Meter hoch und 47 Meter breit, können Räume bilden oder als Trennwände verwendet werden, die Räume trennen oder teilen. Und natürlich verbessern sie durch ihre Masse, Weichheit und plissierte Oberfläche auch die Raumakustik. Gemeinsam mit dem TextielLab haben wir spezielle Stoffe entwickelt, die im Tilburger Textilmuseum gewebt werden. Mit den Leinwänden ist das Ganze sehr leicht und transparent geblieben und eine willkommene Aufweichung des rauen und robusten Gebäudes. Also, jetzt muss ich mich wirklich entschuldigen, weil ich ein Meeting habe.'