Niels de Boer, Kunsthändler flämischer und niederländischer Meister

"Ihr Gewinn soll das Sehvergnügen sein."

De Wilt entschied sich für Collect

In der Herengracht 512 knarrt der Parkettboden, die Stilzimmer sind hoch und dekoriert mit dem, was in höheren Kreisen in vergangenen Jahrhunderten Mode war. Einst, im Jahr 1687, war das Grachtenhaus mit dem Stall auf der anderen Seite des Hofes in der Keizersgracht 617 verbunden. Der erste Bewohner war damals Herr Pieter Six (1655-1703), Anwalt, Kapitän der Burgerij und Ratsherren von Amsterdam und direkte Familie von Jan Six, dem Regenten und Schriftsteller, der 1654 Rembrandt malte. Der Kunsthandel P. de Boer ist hier seit etwa achtzig Jahren ansässig und alles hier atmet eine uralte Geschichte. Alte Meister an den Wänden und Böden; Seestücke, Stillleben, Landschaften, Stadtansichten, Porträts und Genrebilder, in denen Niels de Boer (1969) und sein Vater Peter mitspielen. Der Kunsthandel begann 1922 mit Großonkel Piet (1894-1974) und später trat Niels Großvater Dolf in das Geschäft ein. Niels ging einst zum Studium der Kunstgeschichte, wollte aber nicht in die Museumswelt und hörte deshalb auf. Niels: „Damals war ich mir nicht sicher, was ich anders machen wollte, aber Mitte der Neunziger bin ich buchstäblich in den Kunsthandel hineingerutscht. Dieses Fach beinhaltet oft andere Qualitäten als kunsthistorisches Wissen. Dieses Wissen können Sie mieten. Alles beginnt mit einem guten Auge, um besondere Dinge zu erkennen, sei es bei einer Auktion irgendwo im Internet. Ich bin kein sehr guter Verkäufer. Mein Gewinn liegt im Einkauf, hat mir mal ein Freund gesagt. Außerdem macht Kaufen viel mehr Spaß als Verkaufen.“

„Als die Quarantäne zur Hälfte der Messe kam, wurde es stiller als still, das habe ich noch nie erlebt.“

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Discovery-Knicke

Der Kunsthändler Niels de Boer verlässt sich auf das, was er „Entdeckungen“ nennt, wie die wilde Landschaft des flämischen Malers Joos de Momper (1564-1635) in einem goldenen Rahmen vor einem Kaminsims. De Boer: „Ich bin auf eine Auktion in Italien gestoßen, wo ich mir ein Gemälde von Cornelis Saftleven angesehen hatte. In den dreißiger Jahren machte mein Großonkel eine Ausstellung über De Momper und seine Zeitgenossen. Das war damals ein normaler Handel. De Momper war zu seiner Zeit sehr erfolgreich, aber das ist in unserer Zeit weniger bekannt. Es sagt etwas über die Geschmacksveränderung aus. Heutzutage sind die maritimen Gemälde oder Zeichnungen von Willem van de Velde beliebter, am liebsten bei ruhiger See. Ich finde ein stürmisches Gemälde viel spannender. Dieser De Momper unterscheidet sich auch ein wenig von seiner normalen Arbeit. Es ist ein bisschen mysteriöser, ein bisschen impressionistischer, würden wir jetzt sagen. Das macht es interessant! De Momper stammt aus der Generation von Jan Bruegel I, dem Maler, der De Mompers Landschaften oft mit Figuren verzierte. Es gibt nur sehr wenige signierte De Mompers, viele wurden in seinem Atelier hergestellt. Es gibt keinen sehr großen Markt mehr für diese Gemälde, wie mir auch ein Auktionshaus hier in den Niederlanden sagte. Aber ich habe zwei potenzielle Käufer für dieses Gemälde im Auge. Sie erkennen die Schönheit und den besonderen Wert des Gemäldes.“

Der Kunsthändler Niels de Boer stützt sich auf das, was er „Entdeckungen“ nennt, wie die wilde Landschaft des flämischen Malers Joos de Momper (1564-1635).

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Auktionen

Laut Niels interpretiert jeder Kunsthändler den Beruf anders. „Mein Vater handelt eher mit dem, was auf dem Gebiet der holländischen und flämischen alten Meister passiert. Ich versuche, in Gruppen und Zusammenhängen zu denken und versuche, Ausstellungen darum herum zu organisieren, wie jetzt die über Meereslandschaften. Ich versuche mich auch mehr auf Dinge zu konzentrieren, die mich selbst interessieren, Federmalereien in Schwarz-Weiß, Tromp-l'oeils und Anamorphosen. Aber das sieht man nicht oft.“ Nicht nur die persönliche Interpretation ist anders, auch der Beruf selbst hat sich verändert, erklärt De Boer: „Ich habe gesehen, wie sich der Kunsthandel mehr verändert hat als mein Vater in seiner gesamten Karriere. Vor allem das Internet hat alles verändert. Noch bevor ich im Kunsthandel gelandet bin, gab es schon eine Verschiebung, in der Auktionshäuser begannen, an Privatpersonen zu verkaufen. Auktionshäuser sind traditionell die Lieferanten des Handels. Zu Zeiten des Auktionshauses Mak van Waay wurden Privatpersonen noch weggeschaut, heute sind sie unverzichtbar. Heutzutage wird manchmal gesagt, dass die Rolle des Kunsthandels nicht mehr existiert. Ich sehe das nicht so. Ich denke, dass man sich als Privatperson beim Kunsthändler eine Bedenkzeit erkauft. Bei der Auktion muss man sich schnell entscheiden, im Handel hat man die Zeit. Bei der Auktion steigt der Preis nur, je länger man wartet, im Handel sinkt er nur, je länger man wartet, hörte ich einmal den Kunsthändler Johnny van Haeften sagen. Im Handel kaufen Sie in der Regel auch mit mehr Garantien. Aber das Spielfeld ändert sich. Die Zahl der wahren Sammler alter Meister ist immer noch rückläufig. Wir müssen versuchen, mit weniger Stücken den gleichen Umsatz zu generieren. Ich glaube nicht, dass Versteigerung und Kommerz einander ausschließen, wir brauchen einander. Wir haben kürzlich eine Auktion mit Sotheby's in London und New York durchgeführt, bei der wir drei Werke eingereicht und auch den Kunsthändler vorgestellt haben. Das hat bei mir gut geklappt.“

Corona

Und dann ist da noch die Korona. Wie kam das rein? Niels: „Bei der letzten PAN, auch vor Corona, war die Stimmung hervorragend und der Umsatz besser als in den Vorjahren. Auch in der ersten Woche der TEFAF lief es ganz gut. Es war Nervosität und es wurden Fotos nach möglichen Verkäufen nach der Messe angefragt, aber als Corona Mitte der Messe einschlug, wurde es stiller als still, das habe ich noch nie erlebt. Ein deutscher Kunde hatte zwei Dinge reserviert, die er stornieren musste. Er erzählte meinem Vater, dass er beim Börsencrash im April die Hälfte seines Vermögens verloren hatte. Es hat sich sicherlich auf die Preise ausgewirkt, aber es gilt sicherlich nicht für alles. Es gibt immer Geld und somit Nachfrage, aber ich denke, dass viele Käufer zu diesem Zeitpunkt warten, um zu kaufen. Der Markt für Alte Meister folgt einer flachen Linie, die leicht ansteigt. Still. Aber bei alten Meistern, wenn Sie eine schnelle Rückkehr wollen, sollten Sie besser etwas anderes tun. Ihr Gewinn soll das Sehvergnügen sein.“

De Boer hat seine Zweifel an einer Corona-sicheren Messe oder abgespeckten Versionen. „Sie werden alles entfernen, was eine Messe interessant macht. Hin und her laufen und nur das sehen, was man sehen will, geht nicht. Der soziale Aspekt ist auch nicht mehr da. Ich bin froh, dass die PAN nach einer Untersuchung beschlossen hat, alles um ein Jahr zu verschieben. Auf zu besseren Zeiten.'