Spazieren Sie mit der Direktorin des Museums Arnheim, Saskia Bak, durch Arnheim

'Arbeiten'

Nach der Schlacht von Arnheim im Jahr 1944 lag das Stadtzentrum in Trümmern. Die Stadt hat sich ständig umgebaut und neu erfunden. Ein Spaziergang mit Saskia Bak, Direktorin des Museum Arnheim, durch das neue Arnheim.

De Wilt entschied sich für Collect

Die Kunsthistorikerin Saskia Bak, die entlang einer speziellen Renovierungsroute rund um das Museum Arnheim spaziert, beobachtet mit Genugtuung die Bauarbeiter, die das Tempo vorgeben. Für über 22 Millionen Euro bekommt das Museum endlich ein neues Gesicht. Der Stammbau erhalte nicht nur einen hypermodernen Anbau, auch Außen und Innen würden viel stärker miteinander verbunden, so die Museumsdirektorin. Den Architekten von Benthem Crouwel ist es zuvor gelungen, das bestehende Stedelijk Museum und das Anne-Frank-Haus in Amsterdam mit einem hypermodernen Anbau zu versehen. Also jetzt hier. Bak: „Benthem Crouwels Plan brachte Offenheit auf allen Seiten. Sie verband das Gebäude mit dem Fluss, dem neuen Skulpturengarten und auch der benachbarten Kunstschule. Das passt sehr gut zu unserem Ziel, ein Museum zu haben, das mitten in der Gesellschaft steht und ständig am Puls der Zeit ist. Glücklicherweise hat sich jetzt ein lokaler Baumeister gefunden, der den Auftrag übernehmen kann, sodass wir 2022 endlich eröffnen können.“

Dieses Museum hat eine besondere DNA, die auf frühere Direktoren wie Pierre Janssen und Liesbeth Brandt Corstius zurückgeht.
 

Männerclub

1873 wurde das Museumsgebäude als Herrenclub auf der alten Moräne errichtet. Die Mitglieder, vor allem Zuckerpflanzer, die aus Niederländisch-Ostindien zurückgekehrt waren, blickten wie Könige über den Rhein. Als die Mitgliederzahl schrumpfte, kam das Gebäude 1920 in den Besitz der Gemeinde. Während des Krieges, während der Schlacht von Arnheim, wurde das Gebäude schwer bekämpft und schwer beschädigt, aber 1956 wurde es schließlich als Museum für moderne Kunst eröffnet. In den letzten Jahren wurde viel um die Zukunft des Museums gefeilscht. Laut Museumsdirektorin Saskia Bak entsprach das Gebäude nicht mehr den Anforderungen an ein modernes Museum. Außerdem war es zu klein, um ein aktives, publikumsorientiertes Programm und eine gute öffentliche Ausstattung unterzubringen. Das Museum hätte 2019 eröffnen sollen, aber weil die Ausschreibung an steigenden Baupreisen scheiterte, war eine höhere Investition nötig und das Projekt verzögerte sich. Das ist jetzt herum. Als Museumsdirektorin hat Saskia Bak Erfahrung mit einer früheren Renovierung des Friesenmuseums, konnte sich aber mit einem Nachlass von 18 Millionen dort vor allem auf die Inhalte konzentrieren.

Der Neubau soll das Museum mit dem Fluss, dem neuen Skulpturengarten und auch der benachbarten Kunstakademie verbinden.

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Bei einem Spaziergang entlang des Moränenhangs über die Utrechtsestraat und die Straße ins Stadtzentrum erzählt der Museumsdirektor von der reichen Vergangenheit des Museums. „Unser Museum ist vor allem für die Sammlung der fünf großen Realisten der Zwischenkriegszeit bekannt: Carel Willink, Pyke Koch, Wim Schuhmacher, Dick Ket und Raoul Hynckes und Jan Mankes. Aber die Identität des Museums geht tiefer. Dieses Museum hat eine besondere DNA, die auf frühere Direktoren wie Pierre Janssen und Liesbeth Brandt Corstius zurückgeht. Beide waren sehr einflussreich. Viele ältere Menschen kennen Janssen noch von seinen Fernsehauftritten, in denen es ihm gelang, Kunst mit Themen zu verbinden, die Menschen persönlich betreffen und die über die kunsthistorische Zeiteinteilung hinausgingen. Nach Janssen hat Liesbeth Brandt Corstius ab den frühen Achtzigern viel Kunst von Künstlerinnen gemacht, als das in der Museumswelt kaum vorkam. Das Museum  engagiert sich auch dafür, Kunst von Künstlern anderer Kulturen im Museum zu zeigen. Arnheim ist eine Stadt, in der etwa ein Viertel der Bevölkerung nicht-westlich ist. Es ist daher sehr logisch, dass ein Museum dem Rechnung trägt und mitten in der Gesellschaft steht.“

Transformation

In den letzten Jahrzehnten wurde das Stadtzentrum einem wahren Wiederaufbau unterzogen. Bak geht an jüngsten Beispielen vorbei, dem hügeligen Bahnhofsgebäude des Architekten Ben van Berkel, in Richtung Rozet von Neutelings Riedijk Architecten. Gebäude wie dieses haben Arnheim auf die architektonische Landkarte gebracht. Saskia Bak hat in den letzten Jahren erfahren, dass das Museum geschlossen ist, damit die Aktivitäten an verschiedenen Orten in dieser erneuerten Stadt stattfinden können, erklärt sie.  

Die niederländisch-armenische Künstlerin Karen Sargsyan arbeitet im Auftrag des Arnhem Museum an einer Skulptur über Versöhnung.
 

Die erste Station ist das Heritage Centre am Fuße von Rozet. Das Gebäude wurde 2014 vom Berufsverband der Architekten (BNA) zum „Best Building of the Year“ gekürt. Im Bartok Park, kurz vor Rozet, liegt das dreißig Meter lange Feestaardpig des Künstlers Florentijn Hofman. Die rote Statue befindet sich auf einem Hügel, der an die Landschaft erinnert, die rund um die Stadt zu sehen ist. Neben dem Heritage Centre beherbergt Rozet auch die Öffentliche Bibliothek, die Volksuniversität, das Kunstbedrijf Arnheim und die Kunstuitleen. Bak nimmt eine lange Treppe nach unten. „Dieser Ort präsentiert die Geschichte der Stadt auf ansprechende Weise. Die Ausstellung umfasst prähistorische Funde, mittelalterliche Porträts und Kaffeekannen des Arnheimer Künstlers Klaas Gubbels. Hier läuft alles zusammen und die Besucher werden ermutigt, alle ihre Fragen zur reichen Vergangenheit der Stadt beantwortet zu bekommen. Meiner Meinung nach könnte die Präsentation etwas aktueller sein.“

Auf dem Rückweg zum Museum geht Saskia Bak zum Fluss, am breiten Rheinkai entlang mit Blick auf die wilden Auen auf der anderen Seite und die gewaltige Nelson-Mandela-Brücke über den Rhein.
 

Auf der anderen Seite der Broerenstraat, vorbei an der stark beschädigten und vollständig restaurierten Eusebiuskirche, dem Wahrzeichen der Stadt im Laufe der Jahrhunderte, gibt Bak den Takt für seinen temporären Museumsstandort vor: die Sint-Walburgiskerk, die älteste erhaltene Kirche in Arnheim. Bak: „Genauso wie „de Eus“ wurde diese Kirche während der Schlacht von Arnheim im September 1944 vollständig ausgebrannt. Nach dem Krieg wurde die Kirche wieder aufgebaut und erweitert. Der israelisch-amerikanische Künstler Abner Preis gibt derzeit seiner VR-Präsentation zwischen den Säulen des Kirchenraums den letzten Schliff.“ Bak sieht die VR-Präsentation zum ersten Mal in der Kirche. Mit einer VR-Brille werden Sie virtuell in eine Straßenbahn mitgenommen, die Sie durch eine Stadt führt, die allmählich vom Wahnsinn erfasst wird, den die Nazis mit sich gebracht haben. Nach und nach werden Sie auch in eine Welt hineingezogen, die schließlich zu der Zerstörung führt, die die Stadt Arnheim während des Krieges erlebt hat. Als Zuschauer wird man auf der Ladefläche eines Lastwagens mitgenommen. Aber am Ende des Films gibt es Hoffnung.

Die poetischen Kurven des Umweltkunstwerks The Blue Waves von Peter Struycken.

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Versöhnung

Der Spaziergang geht weiter entlang des beeindruckenden Airborneplein, dem Ort, an dem jedes Jahr auf unverfälschte Weise der alles vernichtenden Schlacht von Arnheim gedacht wird, bis zum Atelier von Karen Sargsyan (1973). Hier, auf unwegsamem Gelände, in der Nähe der alten Molkerei, arbeitet der in Arnheim lebende niederländisch-armenische Künstler im Auftrag des Museum Arnheim an einem Kunstwerk zum Thema „Versöhnung“. Seine Handschrift fand der aus der Sowjetunion geflüchtete Sportlehrer 2006-2007 an der Rijksakademie, die ihm mit Theaterbildern aus Papier und später Aluminium Berühmtheit einbrachte. 2018 fertigte Sargsyan neun große Skulpturen aus hauchdünnem Aluminium für das Tower of David Museum in Jerusalem. Der Auftrag für das Arnhem Museum sei ein dramatisches Werk, sagt der Künstler, und es sei allen unschuldigen Menschen gewidmet, die in der ehemaligen Sowjetunion verfolgt und getötet wurden. Es ist von Tengiz Abuladzes Film „Repentance“ inspiriert. Der Film zeigt, wie unterschiedliche Generationen die Folgen von Unterdrückung und Verfolgung erleben: von Verfolgten und von Unterdrückten und Getöteten, wie sie und ihre Kinder schließlich zu einer Versöhnung kommen, sofern dies auf dem Weg der „Reue“ geschieht. oder 'Bedauern' geht.

Auf dem Rückweg zum Museum geht Saskia Bak zum Fluss, am breiten Rheinkai entlang mit Blick auf die wilden Auen auf der anderen Seite und die gewaltige Nelson-Mandela-Brücke über den Rhein. Zwischen den Graffiti-Künstlern, die die Stufen rund um die Brücke angebaut haben, und unter den riesigen Zufahrtsstraßen zur Brücke weist der Museumsdirektor auf die poetischen Kurven des Umweltkunstwerks The Blue Waves von Peter Struycken hin. Bak: „Dieses Werk wurde in den 1970er Jahren als weiches Gegenstück zur großen Brücke auf dem Roermondsplein angelegt und benötigt wie das Museum einige Wartungsarbeiten. Hoffentlich geht das reibungsloser.“