Hans Kemna (1940), directeur de casting / collectionneur de photographies

"Voir ce que les autres négligent"

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J'ai connu Paul Verhoeven en 1968 lorsque j'ai joué le rôle du méchant Govert dans Floris. Ma carrière d'acteur n'a pas duré très longtemps. Matthijs van Heijningen a dit à un moment : "Vous devez faire autre chose." C'était douloureux parce que j'avais peur que tous mes amis de la scène me manquent. Heureusement, ça s'est bien passé : tous mes amis sont encore acteurs. Les autres sont des photographes. Tout passe par la voie naturelle. Pendant Floris, Paul m'a demandé presque naturellement de faire le casting de ses films. Et sur ma pierre tombale sera probablement écrit : découvreur de Monique van de Ven. J'ai reçu 450 florins de Rob Houwer pour Turkish Delight. Il a ensuite corrigé cela.

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Très jeune, au café Pardoel sur l'Oude Binnenweg à Rotterdam, je suis entré en contact avec la scène artistique de Rotterdam avec des gens comme Daan van Golden, Woody van Amen, Klaas Gubbels et Mark Brusse. A cette époque, le photographe Jan Schaper m'a photographié avec une fille sur la Lijnbaan. Cette photo est toujours accrochée dans mes toilettes. Cela ressemblait au célèbre livre We are 17 de Johan van der Keuken. Je voulais être aussi artistique que ces jeunes d'Amsterdam dans ce livret. C'était l'époque de la célèbre exposition Steichen, The Family of Man et du livre photo d'Ed van der Elsken Une histoire d'amour à Saint-Germain-des-Prés que ma mère m'avait offert pour Sinterklaas. Je pense que c'est là que ma passion pour la photographie a commencé. Un avantage était que les photos ne coûtaient pas autant que les peintures à l'époque.

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« Ma force est plutôt de l'autre côté, celui du spectateur.  

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Je me photographie aussi, mais ma force se situe plutôt de l'autre côté, celui du spectateur. Comme dans mon métier. Je peux regarder des images à l'infini et j'ai une grande curiosité pour les gens. Je vais toujours au théâtre tous les soirs et j'adore regarder les gens encore et encore. En tant que directeur de casting, il est important que vous sachiez comment pense un réalisateur. Monique van de Ven venait d'être à l'école d'art dramatique de Maastricht depuis trois mois quand je l'ai présentée à Paul. Cela a cliqué tout de suite. Par exemple, j'ai réuni une star de feuilleton à l'époque Karina Smulders et le directeur du Toneelgroep Amsterdam Ivo van Hove, et en 1999 Carice van Houten avec Martin Koolhoven. Récemment, j'ai choisi Peter Blok comme un journaliste féroce qui doit faire les scènes de sexe les plus intenses. Très différent du bon père de famille qu'il incarne toujours dans les rôles de sa femme Maria Goos.

Ma maison est pleine de photographies. D'Anton Corbijn, Ed van der Elsken à Hellen van Meene et Nan Goldin. L'orientation n'est que mon goût personnel. Parfois, je grandis avec le goût d'un artiste, comme avec Wolfgang Tillmans, qui ne photographie presque plus les gens. Récemment, j'ai acheté des œuvres du jeune photographe néerlandais Paulien Oltheten. Elle voit des choses dans la rue que nous négligeons normalement. L'observation est élevée au rang d'art pour elle. Elle est fascinée par les poses décontractées et les mouvements que les gens font inconsciemment lorsqu'ils marchent dehors dans la rue. Notre façon de bouger n'a de sens que lorsqu'elle est remarquée, comme le sac qui pend à mi-hauteur du bras du garçon occupé avec son téléphone portable. Elle peut voir ça !

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[2010]

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