Restauration pour le Rijksmuseum

"Ne fais rien tant que tu n'as pas compris"

Le département s'appelait autrefois Conservation & Restauration, aujourd'hui Conservation & Science. Là où autrefois les restaurateurs ressemblaient davantage à des artisans, ils ressemblent désormais davantage à des scientifiques, des chercheurs qui soumettent des candidatures au NWO. Que font exactement les restaurateurs ? Collectionnez les conservateurs visités du Rijksmuseum, l'un des meilleurs studios de restauration au monde.

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Texte & photos de Koos de Wilt

Le Rijksmuseum de l'autre côté de la rue est toujours occupé. Ici, dans le bâtiment de l'Atelier sur la Hobbemastraat, entre le bâtiment de la direction du Rijksmuseum et le Zuiderbad, règne principalement la paix et la concentration. De l'extérieur, elle ressemble encore à une ancienne villa, à l'intérieur se trouvent quatre étages ultramodernes et lumineux où sont restaurés les objets les plus divers : papier (estampes, dessins) et matériel photographique, livres et reliures, textiles et mobilier, verre, céramique, métal et pierre. , maquettes de bateaux, tableaux et cadres. Dans certaines pièces on s'imagine dans un atelier de menuiserie, quelques mètres plus loin dans un atelier de peinture et plus loin dans un laboratoire de chimie. Le restaurateur de métaux Joosje van Bennekom travaille depuis longtemps pour le Rijksmuseum. «La plus grande malédiction à laquelle nous, restaurateurs, avons toujours dû faire face, ce sont les objets polis, des objets radicalement nettoyés où des couches de peinture authentiques, des parties d'images ou de vêtements et de tissus ont été polis. Depuis les années 1960, toutes les restaurations doivent être réversibles, c'est-à-dire réversibles ; aujourd'hui, il s'agit plutôt de « retravaillabilité ». Cela signifie que la restauration est souvent devenue bien plus que la remise à neuf traditionnelle des objets. De nos jours, nous consacrons beaucoup plus de temps à la recherche, à l'étude et à de nombreuses conversations.    

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"Il est également important pour une telle restauration qu'elle soit" perturbée ", afin que les dommages ne vous dérangent pas en tant que spectateur."

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Produits chimiques

Avant même l'ouverture du Rijksmuseum en 2013, Van Bennekom travaillait déjà sur le Merkelsche Tafelaufsatz de 1549. Cette pièce de table en argent est une prouesse technique et artistique improbable de l'orfèvre de Nürenberg Wenzel Jamnitzer qui a coûté beaucoup de maux de tête au restaurateur de métaux pendant des années. Les pièces de la pièce de table n'étaient pas faites avec des moules en plâtre ou en argile, mais avec de vraies fleurs, feuilles, brindilles, insectes et lézards. L'objet, qui mesure un mètre de haut, était devenu assez sale et noir au fil des siècles parmi les nombreux détails. Van Bennekom : « Pendant longtemps, il était d'usage de nettoyer un tel objet en l'immergeant dans des produits chimiques. En conséquence, l'argent de la pièce de table était devenu cassant et fragile. Nous avons donc commencé à étudier d'autres moyens, comme la technique de réduction électrolytique, où nous avons essayé de déloger le noir d'argent de l'argent avec une broche à impulsion électrique sans avoir à utiliser de pression. Au final cela s'est avéré ne pas bien fonctionner et nous avons décidé avec l'équipe de mettre le travail dans la pièce comme ça, l'argent ne ressemble pas à de l'argent, mais un peu à du 'foin', autrement dit à de l'herbe jaunie. Notre chef de département, Robert van Langh, dit souvent : « Ne faites rien tant que vous n'avez pas compris. Nous acceptons qu'il semble vieux. J'aime que tu vois l'heure. Mais ensuite, il faut raconter l'histoire, bien sûr.

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"De nos jours, nous consacrons beaucoup plus de temps à la recherche, à l'étude et à de nombreuses conversations."  

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Photogrammétrie

La collègue de Van Bennekom, Tamar Davidowitz, confirme qu'en tant que restaurateur, on ne s'occupe souvent pas de restauration. « Beaucoup est toujours (ou a toujours été) trouvé, mais il n'est pas toujours bon que les objets les sortent tous. L'archéologie opte donc de plus en plus pour l'utilisation de nouvelles techniques, comme la photogrammétrie, la technique de prise de photos en trois dimensions d'objets en mer et sur terre, par exemple pour examiner les épaves sur les fonds marins et les y laisser. Apparemment, dans certains cas, les conditions de la mer ont été telles que les objets sont toujours là, et il n'est alors pas souhaitable de les déplacer vers un environnement riche en oxygène.  

De l'extérieur, il ressemble encore à une ancienne villa, à l'intérieur il y a quatre étages ultramodernes et légers où les objets les plus divers sont restaurés

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Le restaurateur de métaux Davidowitz montre une plaque rectangulaire en émail coloré sur laquelle elle travaille actuellement, un Jugement de Paris en émail (vers 1530 - vers 1535) du Maître de l'Enéide. L'émail s'est effrité aux coins avec le temps. Davidowitz : « Il est important pour nous non seulement que ce que nous faisons soit réversible, mais aussi que nous utilisions des matériaux qui se dégradent plus lentement que l'objet lui-même. Il est également important pour une telle restauration qu'elle soit « perturbée », afin que les dommages ne vous dérangent pas en tant que spectateur. Dans de tels cas, nous essayons également de préserver l'intention de l'artiste. Nous discutons exactement de ce que cela signifie au cas par cas au sein de l'équipe et avec le conservateur et sur cette base, nous décidons si nous pouvons recréer l'image et comment nous allons le faire. Ceci est également possible, par exemple, en appliquant une couche de même couleur ou en appliquant une couche transparente avec une fonction stabilisatrice.

Dans certaines pièces on s'imagine dans un atelier de menuiserie, quelques mètres plus loin dans un atelier de peinture et plus loin dans un laboratoire de chimie.

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Les restaurateurs ont tous leurs propres spécialités avec leur propre façon de travailler. La collègue Sara Creange, également restauratrice de métaux, voit des différences importantes entre la restauration de peintures et le métal, par exemple. 'Il y a beaucoup de considérations à faire avec le métal. Par exemple, des choix peuvent être faits entre l'émail (verre) et le métal et, par exemple, entre les matériaux de restauration et l'émail vulnérable. Par conséquent, il est souvent beaucoup plus complexe d'envisager de traiter ou non qu'avec de nombreux autres types d'objets. Un si grand vide dans un tableau, par exemple, est, je pense, plus susceptible d'être considéré comme inacceptable.

préserver

En tant que restauratrice textile, Suzan Meijer et son département sont indirectement impliqués dans la restauration de la Ronde de nuit. "Avec les peintures, il ne s'agit pas tant de la toile, mais plutôt de la peinture et de l'image. Mais grâce au projet Night Watch, nous avons des contacts intensifs avec les autres départements et nous apprenons beaucoup les uns des autres. En tant que restaurateur de textiles, Meijer est impliqué dans les tapis, les drapeaux, les bannières, les damas, les lits, les accessoires et, par exemple, la broderie. L'habillement est aussi de la partie, mais ce qui reste du 17ème siècle est relativement limité. «Nous n'avons jamais eu de véritable culture de cour aux Pays-Bas, c'est pourquoi peu de vêtements riches ont été conservés comme en Allemagne, en Suède et en Angleterre, par exemple. Meijer ouvre une boîte avec un prêt à long terme de la Royal Antiquarian Society. Il s'agit d'un gant de mariée en cuir ciré blanc du premier quart du XVIIe siècle, avec dentelle d'or, brodé de soie et de fil d'or. Il semble que les gens à cette époque avaient de longs doigts. Mais les coutures continuent sur le dos de la main. Souvent, les gens avaient aussi un peu d'espace à portée de main. Les longs doigts étaient déjà considérés comme élégants. Les costumes conservés ont souvent une histoire : « Nous avons le manteau, le pantalon et le chapeau d'Ernst Casimir, avec un trou de balle. On connaît surtout le stathouder comme chef militaire pendant la guerre de Quatre-vingts Ans. Il portait ce chapeau lors de l'inspection des tranchées lors d'un siège à Roermond lorsqu'il a été touché à la tête par un coup de mousquet. Le restaurateur textile ouvre une boîte avec un col usé. "Une trouvaille comme celle-ci est exceptionnelle et en dit long sur ce que portaient les gens ordinaires. Ce sont précisément les vêtements des gens ordinaires qui n'ont presque jamais été conservés, car ils ont été commandés jusqu'à ce qu'ils disparaissent dans le cloaque. Ce collier appartient à l'un des membres de l'équipage de Willem Barents et Jacob van Heemskerk à la fin du XVIe siècle, qui a dû passer l'hiver sur Nova Zembla. Le col était attaché à une chemise en lin et il est magnifiquement fait.

« Pendant longtemps, il était d'usage de nettoyer un tel objet en l'immergeant dans des produits chimiques. En conséquence, la pièce de table était devenue cassante et fragile.

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Qu'est-ce qu'un restaurateur restaure réellement les textiles ? Meijer : « Nous ne faisons plus cela, vraiment restaurer, c'est-à-dire ajouter de nouveaux matériaux pour éliminer les dommages. La plupart des traitements que nous effectuons actuellement visent à prolonger la durée de vie d'un objet. Si nous ne pouvons pas déterminer les conséquences à long terme d'un traitement, nous préférons ne rien faire. Nous effectuons également de nombreuses recherches sur les matériaux, les techniques de fabrication et les processus de vieillissement. Après un traitement, nous décrivons principalement ce que nous avons fait, le chemin pour y arriver et pourquoi nous avons ou n'avons pas fait certaines choses.

« Avec la peinture, il s'agit surtout de représentation. On parle aussi du matériel qu'il faut conserver'

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Nous voyons régulièrement que les choses ont mal tourné dans le passé. Ce couvre-lit du XVIIe siècle, par exemple, a une couche de support qui a été collée intégralement avec de la colle dans les années 1960. De nos jours, nous ne traiterions que les endroits vraiment mauvais et de préférence sans colle. A cette époque, la colle n'était pas appliquée à la légère, elle était réalisée en collaboration avec TNO. Bien que ce traitement ait été bien pensé, il s'est avéré inefficace à long terme et le tissu se détache du support.

La recherche sur les matériaux couplée à l'étude des techniques de fabrication historiques et des recettes nous apprend comment les objets ont été fabriqués. Reconstruire exactement ce à quoi quelque chose ressemblait autrefois reste difficile; Les recettes sont souvent transmises oralement et incomplètes et si elles ont déjà été transmises, nous ne savons parfois pas exactement comment les tailles, les durées et la qualité des ingrédients indiqués se comparent aux ingrédients actuels. Notre eau, par exemple, est déjà différente de ce qu'elle était à l'époque. Nous ne saurons souvent jamais à quoi ressemblaient vraiment les choses à leur époque.